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「我在〈艺术未来〉学到的那些事」


2020-05-28


2019-02-11|撰文者:诏艺

去年曾经接受非池中艺术网专访的8楼艺术空间负责人李佩姒(Pessy Lee),此次跳脱过去几年仅以非营利空间的经营理念,首次尝试以新锐画廊身份参与大苑艺术所主办的〈艺术未来〉(Art Future)。

在近几周内被媒体泛称为「台北艺术週」期间,〈艺术未来〉这个规模相对小的饭店艺博会,或许被不少艺术爱好者忽略掉,由于参观者对于该艺博会的评价褒贬不一,因此非池中艺术网特别锁定本次销售业绩大爆冷门的新锐画廊〈8楼艺术空间〉负责人李佩姒,来听听看一位初生之犊对于〈艺术未来〉的观察与所学到的经验,供大家参考:

(本专访内容之事实描述经受访者确认后刊出)

「我在〈艺术未来〉学到的那些事」8 楼艺术空间现场照。图/诏艺摄

「我在〈艺术未来〉学到的那些事」8 楼艺术空间现场照。空间负责人李佩姒(左一)。图/8楼艺术空间提供。

问:〈8楼艺术空间〉(下称“8楼”)第一次参加商业性艺博会,是基于什幺样的机缘呢?

李:本来我创立8楼的初衷是比较偏向作为非营利的空间,提供场地作为讲座、艺术爱好者聚会之用,或给认识、有需要创作、展出的艺术家一个可以自由运用的空间。但毕竟场地长期下来都会有一些开销,自己本业外如果没有其他收入支持,也真的是蛮辛苦的。有次和几位艺术界朋友聊天,有朋友鼓励我最好去尝试销售艺术品,才会知道艺术市场实际的状况,不然都是空谈,最后还不忘酸我一句:「如果作品卖不掉,就再回来做非营利就好了。」我听到这句后觉得不无道理,也燃起我想要hands-on的斗志。后来就马上去询问相关规划,并开始筹备参展事宜。

「我在〈艺术未来〉学到的那些事」艺术家Wesley Smith作品。图/8楼艺术空间提供。

「我在〈艺术未来〉学到的那些事」艺术家林芷安作品。图/8楼艺术空间提供。

问:8楼的艺术家都是怎幺找到的?

李:这次带去〈艺术未来〉的共有六位艺术家,包括台湾的李梓荧(Belen Lee)、林芷安、洪维廷、英国籍的Wesley Smith、美籍华裔的马中骐(Jordan Ma),以及法籍的Flavien Couche。有三位是透过自己的人脉所认识,另外三位是看到非池中报导中有介绍过,有给我眼睛一亮的感觉,他们的创作都很有特色。我试着和他们联繫,谈过之后觉得他们的创作动机很纯粹、有想法也很有个性,他们也都愿意参与艺术博览会。这六位艺术家们都很积极参展,所以合作上都进行得很顺利。

问:这是8楼的第一次参展,妳觉得这次〈艺术未来〉整体来说参展过程和销售状况如何?

李:对我和8楼的艺术家来说,〈赋乐旅居〉这个地点蛮不错的,除了我有听到不少人觉得因为每层楼展间很少,进进出出人潮很多时,电梯速度很慢要等很久外,其他大概主要就是大会招商行销不足有待改善。硬体方面,旅店中每个房间的摆设都很有特色,整体感觉很时髦,在客房内展出,可以大致看出作品放家中感觉,我自己觉得这样的场地比一般饭店艺博会在商务套房中的摆设,更为亲民,比较没有太浓的商业气息,和同期间其他三个艺博会有区隔,我自己觉得蛮好的。

「我在〈艺术未来〉学到的那些事」艺术家马中骐作品。图/诏艺摄

「我在〈艺术未来〉学到的那些事」艺术家洪维廷(右一)及其作品。图/8楼艺术空间提供。

「我在〈艺术未来〉学到的那些事」艺术家洪维廷作品。图/8楼艺术空间提供。

虽然这个博览会参展画廊数目不多,但有几个学术单位,像是国立师範大学、台艺大和北艺大也有参与,这是我觉得比较特别的地方。他们带来的作品实验性很强,参展艺术家们主要还是希望作品被看见,至于是否可以销售不是他们很关心的事情,看展的人可以和这些艺术家有比较多时间的互动,以我过去作非营利空间的角度来说,我觉得这样是很好的事情。

销售方面,比我预期好很多。我带来的每位艺术家作品价格单价大约在4万至8万元之间,询问度都很平均,也都有不错的销售,特别是Wesley和Flavien的作品,销售速度很快。週日展完还本来觉得大概就这样了,但很多有兴趣的收藏家还是会联繫,因此展后还继续谈定了几件作品。

问:作为初次参与艺博会的艺术空间,有什幺样的经验可以分享给其他也想参与饭店博览会的画廊和艺术家?

李:这次我带来的六位基本上大概都是这种型的艺术家。他们都有自己的特质 ,因为都是新鋭艺术家,在创作上都还没有受到商业上考量的影响,艺术家本身就是很单纯在创作,有什幺想法都很直接在表达在画面上。这次有几位艺术家本来是在你们非池中做线上销售,将画作拍照上传线上艺廊是一回事,但进了展间后又是另外一件事情。我觉得很多线上销售的艺术家都被低估了,当然前提就是被看见,因此我会鼓励所有年轻艺术家都多尝试各种管道去曝光作品,只有被看见才会有新的机会。

「我在〈艺术未来〉学到的那些事」艺术家林芷安作品。图/8楼艺术空间提供。

「我在〈艺术未来〉学到的那些事」艺术家洪为廷(左下)和李梓荧作品。图/8楼艺术空间提供。

以这次艺博会来说,多数作品如果可以用适当的方式呈现,作品的质感真的有很大的提升。譬如Wesley Smith的作品在实际空间中怎幺呈现会比较好,我们其实尝试过很多次。最后的陈列和灯光的配合,让很多进来展间见到他作品的人都感到惊艳,彷彿自己就进入他画中的世界;李梓荧在线上作品本来就很吸睛了,她的画风虽然还在实验阶段,没有很稳定的风格,但创作的本质很纯粹,我欣赏这样的艺术家。洪维廷、马中骐的作品则是另一种具有艺术家个人特色、作品独特性很高的作品。和艺术家合作的过程中,我一直在寻找并确定艺术家在创作上的标準,对于作品质感的要求等等,这些经验我觉得都是想要长期经营商业画廊很好的试炼过程。

另外,我觉得透过艺博会上销售作品,与观看者和藏家间建立起一种「信任感」是很奇妙也很有意义的事情,因为人和人间的交流会有温度,会建立起一种「亲切感」。这些「亲切感」对于有兴趣的人来说是一个很重要的敲门砖,会让他们更近一步想了解创作者背后的想法,也让我更清楚不同的收藏者们看作品的角度在哪里。

最后,这次透过参与〈艺术未来〉给我一个很大的启示,就是选择「自己相信的艺术家」很重要,而且「真诚地去介绍好作品」是需要的。虽然真的要讲很多话,但我相信无论作为画廊或是艺术家,只要有热情去说明作品,尽最大努力去缩短收藏者和艺术作品间的距离,并在展间中创造出一种「乐观正向的气氛」,都是很值得也很宝贵的经历。

「我在〈艺术未来〉学到的那些事」〈艺术未来〉展场照。图/8楼艺术空间提供。

「我在〈艺术未来〉学到的那些事」〈艺术未来〉展场照。图/诏艺摄

「我在〈艺术未来〉学到的那些事」〈艺术未来〉展场照。图/诏艺摄




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